Витраж в интерьере

Hugo Monselesan

Вместо предисловия


После удачных публикаций в журнале «Restorer» многих авторов, включая меня, мои российские коллеги попросили написать аналогичную статью для их читателей, мотивируя это растущим интересом к витражам в России. Сложно было решиться т.к. в России я ни когда не бывал, и не знаком с традициями такого рода творчества, но после того как коллеги снабдили меня необходимой технической информацией и перечнем сугубо российских стандартов,- я рискнул, тем более что состоятельные люди одинаково внимательно относятся к информации такого рода не зависимо от страны, пола, возраста и вероисповедания.

Пусть этот анализ, основанный на многолетнем опыте, будет подарком моим российским коллегам и ещё одним знаком благодарности за их высоко профессиональный вклад в нашу совместную работу в Лозанне.

Всё ниже сказанное я адресовал тем кто, во-первых: хочет иметь витраж как функциональное изделие за адекватные деньги, во-вторых, установить его в жилом или общественном помещении, и, в-третьих, однажды установив его не иметь в дальнейшем никаких проблем.
Если Вы продолжаете читать,- эта статья для Вас - здесь Вы найдёте конкретные и практичные советы как пройти весь этот путь от желания до воплощения максимально результативно, при этом не попадаться на профессиональные уловки присущие любым производителям. Чтобы Вам было удобно, я составил эту работу из нескольких частей, каждая из которых посвящена витражу разного типа. Многие фотографии, приведённые ниже, с объектов в ремонте, реставрации или воссоздании которых принимала участие наша базельская мастерская.

Часть первая: Вам необходим витраж для межкомнатного остекления

По большому счёту, для этого подойдёт витраж выполненный любым методом но следует знать, что если Вам необходимо выполнить витраж именно традиционным методом 1 - то надо запомнить следующее. Свинцовый двутавр 2 - вследствие своей эластичности позволяет собрать рисунок практически любой сложности, но долгожительством могут похвастаться витражи, отдельные узлы которых не превышают размеров 650 х 650 мм (фото 1) и установлены в не открывающиеся световые проёмы.

Ими  можно украшать дверки мебельных гарнитуров, шкафы библиотек, в общем, всего того, что редко открывается. На фото 2 Вы видите то, что называется узлом или, по другому, кессоном. Это элемент композиции, закреплённый в жёсткую раму.  Приведённый пример демонстрирует предельно допустимые пропорции кессона при правильно выбранной высоте.

Проектирование, или тем более изготовление, витражной композиции в свинце и с кессонами больших размеров должно быть Вами решительно остановлено т. к., будучи установленной, в жилом или общественном месте такая композиция имеет обыкновение саморазрушаться, (профи говорят "витраж потёк") и на него приходится устанавливать специальные бандажи - кранкели. На фото 3 можно увидеть "потёкший витраж"- видно как выдулся нижний кессон из-за неправильно выбранной высоты. На фото 4 - витраж с уже вставленными и развёрнутыми в профиле кессона стальными 2-х мм пластинами, призванными зажать деформированную плоскость витража,- они то и называются бандажом. Более жёсткими, а следовательно и долговечными, являются витражи собранные (понимать в порядке возрастания жёсткости) на облатуненный свинец, латунь, цинк, сталь и т.д. Эти профили позволяют применять кессоны больших форматов и устанавливать витраж в открывающиеся створки межкомнатных перегородок.

К явным недостаткам использования жёстких профилей относятся,- практическая невозможность выполнить рисунок с мелкими криволинейными деталями, а так же, будучи установленными, в открывающиеся створки, с течением времени они начинают раздражающе греметь.

Если к выбору такой техники Вас вынуждает стиль Вашей фамильной усадьбы или личные пристрастия, мы можем Вас понять, желание есть желание, лишь бы это не было бы Вам навязано владельцем мастерской, в которой не владеют другими техниками. Имейте в виду, что отныне Вам и Вашей прислуге добавятся хлопоты по уходу за витражом. При мойке или при протирке пыли с витража не давите на плоскость, не допускайте излишней влаги, не облокачивайтесь на витраж. Вблизи витража, не допускайте подвижных детских игр с мячом и крупными домашними животными, это может привести не только к утрате красивого интерьерного украшения, но может и поранить окружающих.

Если выбранная Вами, или Вашим декоратором композиция, будет предложена к исполнению методом спайки медной фольги3 - уже лучше. Такие витражи (фото 5) и (фото 6) более подходят к интерьерам выдержанным в стиле Арт Деко и в интерьерах которые создавали мастера декораторы Европы и обеих Америк с начала 40-х по 60-тые годы прошлого века. В современных креативных интерьерах они тоже смотрятся великолепно и часто даже изысканно. Для начала достаточно отметить, что олово, которое применяется для пайки стыковых швов по всей плоскости витража, уже делает его более жёстким по сравнению с витражом собранным на свинец. Ещё один огромный плюс этой техники - она позволяет воплощать Ваши желания прямо-таки с ювелирным изяществом. Такой витраж не потечёт сам собой и "кессоны" для стационарных проёмов можно с уверенностью делать почти метр на метр, но чем изящнее и тоньше швы, тем витраж слабее. Образцы правильно изготовленных таким методом витражей вы можете найти в книге таких авторов, как Bruce Smith and Alexander Vertikoff “Green & Green Masterworks”. Украсив таким витражом, открывающиеся створки окон и дверей, не хлопайте ими, а всегда аккуратно прикрывайте и следите, чтобы они не захлопывались от сквозняков.
Все остальные рекомендации по эксплуатации точно такие же, как и у витража предыдущего типа.


1 - в России это называют «классической техникой». (Прим. ред.)

2 - профилированный материал, имеющий Н - образную форму. (Прим. ред.)

3 - в России это принято называть «техникой Тиффани» (Прим. ред.)

Часть вторая: Вам необходим витраж для потолка

Для того, что бы украсить витражом потолок, необходимо помнить, что наиболее долговечными являются витражи, расположенные под углом к горизонту, причём абсолютно не важно, положительный этот угол или отрицательный. Примером этого могут служить выпуклые или вогнутые купола. Тогда, с большими оговорками, можно рекомендовать изготовить их из стекла с использованием методов описанных выше, однако для новых общественных зданий в ЕС, это запрещено, и запрет этот связан с безопасностью для людей. Решение этих вопросов в частных апартаментах полностью зависит от совести исполнителя и подрядчика. Хочу отметить, что в 60% -ах заказов высота потолков не позволяет соорудить качественный, вогнутый, витражный плафон и в таких случаях единственным выходом является - горизонтальный подвесной потолок. Как это не парадоксально, но я, специалист, всю жизнь работающий со стеклом, категорически не рекомендую делать горизонтальный витраж ни традиционным методом, ни с медной фольгой. Это связано с тем, что под действием силы тяжести, кусочки стекла, сначала разжимают двутавр, а затем ломаются и выпадают, причём это не зависит от качества сборки изделия (рис. 1).

В целом, получается следующая цепочка неоправданных затрат. Первое- вес стекла заставляет приме-нить массивную, а значит дорогую, раму с мощными подвесами. Второе- расход на сам витраж, а он далеко не дешев и расход на текущий ремонт - минимум один раз в два года (а то и чаще) и это, притом, что при смене лампочек подсветки надо крайне осторожно обращаться с вынимаемыми кессонами. Иногда для смены одной лампочки необходимо участие двух человек. Есть ли выход из этой ситуации? Есть и я его Вам подскажу.


Дело в том, что в 70-х годах прошлого века была разработана методика, и началось производство материалов для изготовления аппликативного витража. К сегодняшнему дню качество этих материалов выросло на столько, а техника мастеров достигла таких высот, что это поражает специалистов. Мне доводилось видеть полностью восстановленные этим методом утраченные фрагменты витража конца 19-го века, можете верить, даже мне, при близком рассмотрении трудно было найти отличия, а что говорить о не специалисте. Суть этого метода заключается в том, что на цельный лист стекла наносится свинцовая самоклеящаяся лента, а цвет стекла достигается нанесением листового полимера. Самое интересное то, что этот метод позволяет гораздо дешевле воспроизводить шедевры прошлого, а использование как основы - или акрилового, или закалённого стекла или триплекса позволяют соблюсти все необходимые нормы безопасности. Хочу отметить, что наиболее экономичным вариантом является - аппликативный витраж на акриловом стекле. Он лёгок и очень удобен в эксплуатации, вандалостойкий и безопасный. На рис. 2 видно, что для того, что бы не сильно менять объёмы помещения размер потолочного кессона тоже не должен превышать 600 х 600 мм.

Часть третья: Вам необходим витраж для фасадного остекления

Это самая серьезная часть моего повествования, потому что при фасадном остеклении в силу вступают дополнительные условия Вашего комфортного существования. Давайте договоримся сразу, Вы можете использовать все предыдущие советы и Вам не надо читать дальше если:

- Вы живёте в той части страны, где тёплый и мягкий климат, и Вы не привыкли экономить на отоплении и кондиционере.

- Вы по разным причинам не можете использовать стеклопакет.

- Вы просто не собираетесь устанавливать витраж на фасаде.

Если вы читаете дальше, значит, к деньгам Вы относитесь серьёзно и вся дальнейшая информация Вам необходима. Надо с благодарностью принимать наступившую “эпоху стеклопакетов” потому что сейчас рачительные хозяева могут здорово экономить деньги на том сырье которым они обогревают и кондиционируют свои дома. Для конкретного жилья стеклопакет подбирается по многим характеристикам, но мы сейчас остановимся только на его тепло и звукоизолирующих свойствах. Дело в том, что в России принято оценивать теплозащитные характеристики материалов и конструкций по величине значения коэффициента сопротивления теплопередаче Ro, а рассчитывают его отдельно для каждого региона. Чем выше значение коэффициента - тем лучше изоляция. Для Москвы, например, это значение должно быть не ниже 0,55, такую теплоизоляцию проще всего обеспечить двухкамерным стеклопакетом толщиной 44мм, состоящего из трёх 4-х миллиметровых стёкол установленных на расстоянии 16-ти мм. друг от друга следующим образом 4 - 16 - 4 - 16 - 4. Разумнее всего расположить витраж посередине между двумя крайними стёклами, которые будут ещё и защищать витраж. По опыту установки старых витражей в стеклопакеты, как срединным элементом, так и крайним, могу сказать, что такой стеклопакет потеряет все свои положительные свойства. Так что от дальнейшего использования паяных витражей в стеклопакетах мы отказались. Наши скандинавские коллеги на десятилетие раньше нас пришли к аналогичному выводу. В холодные зимы такие стеклопакеты у них попросту промерзали. Мне доводилось видеть и вовсе кустарное объединение паяного витража со стеклопакетом, это когда витраж втискивают под штапик и прижимают к стеклопакету. Дело это не хитрое, но для заказчика хлопотное. Если установка произведена на клей - заказчик будет бороться с конденсатом (фото7), который обязательно будет возникать между стеклопакетом и витражом, если без клея - с проникающей туда же пылью (фото 8). На этих двух фотографиях Вы можете чётко видеть границу где конденсат и пыль портят вид витражей и способствуют их разрушению Такая установка способствует более быстрому разрушению витража. Резюмируя вышесказанное, хочу отметить, что получить сертификат, гарантирующий заданные теплофизические свойства стеклопакета можно только с аппликативным витражом. И лучше для заказчика, если он установлен между двумя закалёнными стёклами.

Хочу всех предостеречь от использования в стеклопакете витража выполненного лаком или холодными красками,- достаточно одной зимы для плачевного результата. Это ясно видно на фото 9. На фото 10 представлен вариант установки бандажа на витраже, в небольшой казалось бы, межкомнатной перегородке. Таких примеров я мог бы привести ещё уйму, но мне кажется, что для полного понимания обсуждаемого вопроса всё и так ясно.